La composición establece un marcado contraste entre la calma que domina el sector izquierdo y la tensión narrativa concentrada a la derecha, donde soldados y dignatarios se agitan en torno a la figura de Jesús. Cristo, reconocible por su nimbo crucífero, mantiene una actitud digna y resignada, aún vuelto hacia Pilato, mientras la multitud comienza a cercarlo. El fondo de oro sitúa el episodio en la esfera sagrada y refuerza su carácter trascendente.

El tratamiento de las figuras responde al lenguaje del gótico tardío renano, con gestos expresivos y cierta afectación en las posturas. Los rostros presentan muecas intensas que contrastan con la serenidad del semblante de Cristo. Destaca el cuidado en los pliegues quebrados de los ropajes, modelados mediante sutiles degradaciones cromáticas que aportan volumen y refinamiento. La túnica malva de Cristo, sobria y contenida, se contrapone simbólicamente a las vestiduras escarlata de las figuras de poder que lo flanquean, invirtiendo visualmente la jerarquía terrenal. El trono ocupado por Pilato parece, en esta lectura, un trono usurpado al verdadero Rey.

La composición retoma un modelo difundido por un grabado de Martin Schongauer, activo en el último tercio del siglo XV. Se conocen otros paneles del mismo conjunto —El Despojamiento de Cristo y El Camino del Calvario (vendido en Sotheby’s, Londres, 9 de diciembre de 2004, lote nº 163)— con los que comparte el mismo nimbo crucífero y el mismo punzonado en el fondo dorado, confirmando su pertenencia a un mismo retablo.

Junto a un probable panel representando Cristo en el Monte de los Olivos, formarían el registro interior del conjunto. El Maestro de Guebwiller, artista aún escasamente documentado, toma su nombre de un retablo con La Visitación y San Pedro y San Pablo procedente de Guebwiller (Alsacia), hoy conservado en el Museo de Bellas Artes de Estrasburgo. Su obra se inscribe plenamente en el gótico internacional tardío, caracterizado por una paleta viva, un uso equilibrado de colores puros y un modelado suave asociado en el ámbito germánico al denominado weicher Stil o “estilo suave”.

La presente pintura constituye un testimonio refinado de este momento artístico, evidencienciando la capacidad del maestro para integrar influencias flamencas y renanas dentro de una síntesis formal de gran calidad.

Procedencia: Venta anónima; Phillips, Londres, 10 de diciembre de 1996, lote nº 44; posteriormente ofrecido en Christie’s, Online Auction 21044, Five Private Collections, 19 de julio de 2022, lote 30.

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