Esta predela, fechada en 1521, representa el tema del Ecce Homo, con Cristo mostrado al pueblo tras la flagelación. Aparece coronado de espinas y mostrando las heridas de la Pasión, mientras a ambos lados se sitúan la Virgen María y San Juan Evangelista, identificables por sus atributos y aureolas, quienes contemplan al Salvador con una expresión de dolor contenido. La escena se organiza de forma sobria y frontal, concentrando la atención en las tres figuras sagradas, cuya intensidad expresiva se ve reforzada por el fondo neutro. La obra se atribuye al llamado Maestro de Luemschwiller, activo en el sur de Alsacia a comienzos del siglo XVI y relacionado con el gran retablo de la iglesia parroquial de San Cristóbal de Luemschwiller, del que su taller produjo diversas escenas narrativas y devocionales. La pintura refleja la vitalidad artística de la región en los años inmediatamente anteriores a la Reforma, cuando Alsacia constituía un importante cruce cultural entre el mundo germánico y las corrientes renacentistas. El lenguaje pictórico se inscribe todavía en la tradición del gótico tardío renano, visible en la monumentalidad de los rostros, la expresividad directa de las figuras y el uso de colores intensos. Al mismo tiempo, se advierte la influencia de los modelos gráficos difundidos por Albrecht Dürer, especialmente en el tratamiento detallado de la corona de espinas y en la postura ligeramente asimétrica del cuerpo de Cristo, elementos que remiten a las composiciones del gran maestro alemán. La inscripción “ANNO MDXXI” sitúa la obra en un momento de profundas transformaciones religiosas y culturales en el territorio alsaciano. Como predela destinada a un retablo, su función era situar las figuras sagradas a la altura de la mirada de los fieles, favoreciendo la devoción y la contemplación. El Cristo aparece representado de medio cuerpo, con el torso inclinado y la cabeza ladeada, mostrando las llagas de la Pasión. La Virgen, vestida de blanco y rojo, mantiene las manos juntas en actitud de plegaria, mientras San Juan, envuelto en un manto rojo intenso, dirige su mirada hacia Cristo con profunda empatía. Esta obra constituye un testimonio significativo de la pintura alsaciana del primer tercio del siglo XVI, tradición artística que, aunque a menudo eclipsada por centros mayores como Basilea, Ulm o Núremberg, desarrolló un lenguaje propio en el que confluyen la herencia gótica regional y las nuevas influencias de la Renaissance germánica. Lote en almacén internacional (fuera de la UE). Para envíos a la Unión Europea se aplicarán derechos y/o impuestos de importación a cargo del comprador.

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